Category Archive: 'Improvvisazione'

L’arpeggio “dim maj7”

Un arpeggio singolare, poco famoso, le cui note appartengono alla scala diminuita. Può essere trasposto perciò per terze minori ed essere suonato oltre che sugli accordi diminuiti sugli accordi di dominante laddove possono essere trattati con la scala diminuita semitono-tono. PDF: https://bit.ly/2Th6ihJ

Triadi per quarte sulla scala minore melodica

La scala minore melodica, come tutte le scale diatoniche, si può armonizzare oltre che per terze per quarte. La particolarità delle quarte è di generare accordi poco definiti dove note dell’accordo, estensioni ed alterazioni si mescolano variamente. Queste sonorità sono molto caratterizzanti soprattutto per il jazz moderno. Gli arpeggi delle triadi per quarte generate dalla […]

Pat Metheny – 5 licks con i cromatismi

“American Garage” 2:07 Pat Metheny Group, American Garage 1979 Su un pedale di Re (con uno sfondo di Re misolidio), Pat usa gli intervalli di terza spostati cromaticamente per suonare fuori tonalità e sfuggire alla staticità armonica. Il legato ascendente e discendente viene utilizzato vantaggiosamente per limitare l’uso della pennata permettendo velocità di esecuzione. “Yolanda, […]

Scala maggiore armonica su un accordo di settima

Su un accordo di dominante che risolve su un primo grado possiamo adottare un gran numero di soluzioni scalari.Oltre al modo misolidio possiamo prendere in prestito i modi della scala minore armonica e melodica, inoltre si possono utilizzare le scale simmetriche. Ogni soluzione altera in manieria particolare l’accordo. Meno comune è il riferimento alla scala […]

Barney Kessel solo – Lick Transplant

Barney Kessel solo su There Will Never Be Another You In questo solo Barney Kessel esprime tutta la sua vivacità improvvisativa con un fraseggio ricco ed efficace, gli ingredienti del bebop ci sono tutti, cromatismi, alterazioni sulle dominanti, targeting, tocchi di blues. Trapianto di lick Su questo e sugli altri soli che si studiano è […]

Bicordi da accordi di settima

Prendiamo in considerazione un accordo di settima e scomponiamolo in bicordi. In questo caso specifico operiamo con degli intervalli abbastanza larghi ottenuti saltando due note dell’accordo/arpeggio di settima. Quindi insieme alla fondamentale saltando la terza e la quinta suoniamo la settima e poi la terza con la fondamentale (all’ottava superiore), la quinta con la terza […]

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